Roberto Fonseca: pianista demonstra com sua música a resiliência do povo cubano

 

                            Os músicos Roberto Fonseca e Andrés Coayo - Foto de Inez Medaglia   

Ontem, no palco do clube Bourbon Street, em São Paulo, uma bandeira cubana pendurada entre os instrumentos de percussão soava como um sinal de orgulho e resiliência.  Admirado pelo público paulistano desde 2004, quando veio ao país acompanhando Ibrahim Ferrer (um dos veteranos astros do projeto Buena Vista Social Club), o brilhante pianista cubano Roberto Fonseca sentiu-se à vontade para convidar a plateia a cantar, descontraidamente, com ele e o percussionista Andrés Coayo.

A uma semana do segundo turno de nossa eleição presidencial, fiquei pensando que, caso os reacionários impostores vençam nas urnas, corremos o risco de ver em breve artistas cubanos serem impedidos de se apresentar no Brasil. Mais triste ainda é a possibilidade de o patético Tirano Laranja ser covarde o suficiente para invadir a já combalida ilha de Cuba, que resiste ao desumano embargo econômico mantido desde os anos 1960 por diversos governos estadunidenses. Vítima de constantes apagões de energia elétrica, atualmente os moradores da ilha também enfrentam escassez de água e gás de cozinha.

Quase 30 anos atrás, quando recebi um convite para ir a Cuba fazer uma longa reportagem sobre a cena musical do país, fiquei muito comovido ao ver como os músicos locais resistiam a tantas dificuldades econômicas. Em dois ou três dias, eu já me sentia em casa. Bastava me apresentar como um jornalista do Brasil, para receber largos sorrisos e muitas declarações de amor à música popular brasileira. Também presenciei várias cenas de cortar o coração. Então dói mais ainda imaginar o que a população cubana pode estar enfrentando hoje.

Naquela época, o produtor e letrista Vitor Martins (parceiro de Ivan Lins em vários clássicos da MPB) lançou no mercado brasileiro, por meio da gravadora Velas, dezenas e dezenas de discos de música cubana. O catálogo desse selo fonográfico ofereceu um rico panorama que abrangia desde gêneros tradicionais da música cubana, como o bolero e o son, as modernas canções do movimento Nueva Trova até novidades do jazz afro-cubano e da salsa. Que fique registrado: a Velas foi a única gravadora brasileira que teve coragem de investir de verdade na divulgação da música produzida em Cuba.  

Voltando a Fonseca, mesmo que ele já tenha realizado diversas turnês pelo Brasil, esta foi a primeira vez que apresentou aqui um repertório voltado exclusivamente para solos e duos. Nos solos do show de ontem, ele exibiu sua apurada formação pianística, baseada na música clássica e no jazz. Já nos duos, chamou atenção especial o carisma do percussionista Andrés Coayo, cujo estilo histriônico lembra o do mestre Tito Puente.

Mesmo sem fazer referências explícitas ao universo da política, Fonseca mandou um recado sutil. Ao comentar que homenagearia dois grandes pianistas que quase o fizeram desistir da carreira ao conhecê-los, o cubano surpreendeu a plateia. Em vez de apontar alguns dos vários estadunidenses que o influenciaram, ele mencionou dois canadenses: o jazzista Oscar Peterson e o erudito Glenn Gould. Como se dizia tempos atrás, Fonseca respondeu as frequentes agressões dos Estados Unidos ao seu país com um tapa na cara, mas usando luvas de pelica.